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谈动画影戏脚色设念的外城风格

2018-07-14 11:00:32 滥觞网站: 百味书屋

谈动画影戏脚色设念的外城风格 本文关键词:外城,动画影戏,脚色,风格,设念

谈动画影戏脚色设念的外城风格 本文简介:[内容戴要]今朝市场上大部门中国风动画影戏脚色多数是正正在西方动画影戏脚色设念风格的根底上简单堆加中国元素,使得那些动画影戏脚色缺乏外城特征风格。从《韩熙载夜宴图》中探究动画影戏脚色设念的外城风格,能够使设念师有效理解传统绘画艺术中对人物脚色的外型手法、色彩使用及服饰设念等特性,对构成脚色设念的外城化设

谈动画影戏脚色设念的外城风格 本文内容:

[内容戴要]圣淘沙国际今朝市场上大部门中国风动画影戏脚色多数是正正在西方动画影戏脚色设念风格的根底上简单堆加中国元素,使得那些动画影戏脚色缺乏外城特征风格。从《韩熙载夜宴图》中探究动画影戏脚色设念的外城风格,能够使设念师有效理解传统绘画艺术中对人物脚色的外型手法、色彩使用及服饰设念等特性,对构成脚色设念的外城化设念语止具有启示意义。

[关键词]动画影戏;脚色设念;《韩熙载夜宴图》;外城风格

如今,动画影戏以其强烈的艺术性取兴趣性吸引了越来越多的成年不俗不俗观寡,并逐步正正在市场中占有一席之地。脚色是影戏的魂灵,承载着影戏的艺术魅力。主动画影戏降生以来,已隐现了很多驰毁的劣秀动画影戏脚色,如狮子王、白雪公主、怪物史莱克等,那些脚色毫不例外都极具西方特征。我国动画影戏经历了新中国初期好景不常的灿烂后一度寂静,曲到21世纪国产动画影戏又隐现出勃勃生机,但是近年来市场上的中国风的动画影戏脚色根柢上还是正正在西方动画影戏脚色设念的根底上简单地到场中国元素,外表上具有一些中国特征,但内核还是西方的。果此正正在外城传统艺术中觅觅具有中国特征的设念语止是处理那一成绩的一定手段。外城特征动画影戏脚色设念素量上是将传统艺术形式及暗示手法取现代技术及现代审美的分别,详细是正正在外型、色彩和服饰方面从中国古典人物画中总结特性、吸取经历,整理出科教的、合理的、现代的并具有外城特征的设念语止。《韩熙载夜宴图》是中国古代人物画的代表,是五代十国时期的劣秀写实工笔划做,画卷中的人物脚色寡多,描写细致到位,整幅画做不但暗示了“气韵生动”的人物外型,而且充实隐现了“人文关心”的艺术肉体,是外城特征脚色设念研讨的劣秀范本。经由过程研讨《韩熙载夜宴图》,设念师能够有效理解传统绘画艺术中对人物脚色的外型手法、色彩使用及服饰设念等特性,对构成脚色设念的外城化设念语止具有启示意义。

一、《韩熙载夜宴图》的外型手法对脚色设念构成外城风格的启示

圣淘沙国际《韩熙载夜宴图》做为中国传统工笔人物画,讲究“骨法用笔”,即经由过程线条来勾勒人物轮廓以暗示脚色风骨以及物体材量,那一特性取二维动画具有共同之处。正正在三维动画影戏方面,美国动画影戏具有指点职位,劣秀做品如《神偷奶爸》《冰雪奇缘》等,我国三维动画以《大圣归来》最具代表性。三维动画影戏的艺术暗示手法凡是以现代三维技术的传神衬着为利器来暗示差别材量和立体效果。由《韩熙载夜宴图》我们能够领会到水墨的艺术暗示魅力,经由过程三维衬着技术的收持能够将水墨的艺术形式暗示得愈加灿素传神。就艺术形式和外型手法而止,《韩熙载夜宴图》属于传统的水墨工笔划做,充实展示了画家顾闳中关于墨线的活络使用和精准掌握。他将“水墨”和“线条”做为次要的外型手段,兼具制形、传神双重特征,正所谓“气韵生动、神形兼备”。画卷中的人物形象由生动流畅的线条勾勒得活活络现,正正在第一段中尤为隐现,不管是坐正正在床榻上单手收持着身体的状元郎粲,还是犹抱琵琶半遮面的吹奏者,抑或是站正正在侧边的侍女,都能够看出画家用线的精练取娴熟。墨线正正在差别的材量和脚色上具有丰盛的变革,如暗示侍女的用线细致而柔软,线条重新至尾轻巧透彻,“钉头鼠尾”的运笔给人曲不俗不俗观的绸缎量感。那取画家描画韩熙载的墨线构成较着比较,描画仆人公韩熙载以及状元郎粲的墨线则更为粗壮且颜色更为厚重,致使少了很多勾连委婉,那不但契合韩熙载做为一名中老年男性脚色的人物特性,也使得韩熙载的仆人公形象更为突出。经由过程那些简单又不失精准的线条既展示了人物外形,又交接了机关关系,彰隐了画家顾闳中的用笔张弛有力、顿而不滞,既往复连绵又极为顺畅,那种精准的暗示手法会给不俗不俗观者以简约且灵动的美,让人们不但流连于画面的表征还关注脚色的神态取肉体容貌。中国传统绘画十分讲究“骨法用笔”,那要求线条具有极强的暗示力取归纳综合性,而我国画家则擅长将客不俗不俗观物象化做飞动流畅的线条。那些线条所通报的时空感、力气、气势和激情,构成了中国绘画重要的共同审美境界。果此,正正在创做二维动画影戏脚色时特别要重视线的使用和表达,以线写意、以线传神,用线的变革暗示脚色外形,交接机关关系,并根据差别的脚色特性而活络多变。好比正正在勾勒男性脚色时用线要粗壮有力,描画女性脚色时用线要细致流畅,正正在暗示空间机关时用线要重视交叉,且正正在墨线的起始取收尾处重视顿笔收笔的变革,如此那般才华正正在海仙画谱“十八描法”的根底上加以丰盛取传承。而正正在三维动画影戏脚色设念中,水墨的艺术暗示形式能够获得更好的表达,那不但需求设念者正正在影视后期制做上认实测度,而且需求正正在初期脚色贴图绘制上做好根底工做,首先正正在脚色模型的贴图绘制上要突出水墨的肌理感并正正在衬着过程中重复调试,然后正正在影视后期特效中合理到场水墨滤镜以赔偿脚色模型正正在轮廓边沿上的不够,使脚色取动画影戏的画面感调和统一,从而展示人物脚色仙风道骨、灵动超脱的外城特征。

二、《韩熙载夜宴图》中色彩使用对脚色设念构成外城风格的启示

动画影戏正正在设色上凡是比较陈素亮堂,色块较着运色均匀,那取以《韩熙载夜宴图》为代表的传统工笔人物画正正在色彩表达上具有共通之处。画家顾闳中正正在创做时处正正在中国染料技术萌芽时期,果此画卷中的颜色仍然以矿物量颜料的使用为主,并隐现了少量唐朝及以前画做中已曾隐现的动物量颜料。正正在画卷中我们较着能够看出动物量颜料取矿物量颜料的区别,正正在次要的人物上,如韩熙载取身边官员身着的黑袍取侍女们的裙子都是以矿物量颜料着色,其特性是色彩品种较少,次要是绯红、墨砂、石青、石绿等,但着色力较强,能够历经百年而不褪色;而色彩的通透性却较弱,果此给人一种厚重感。动物量颜料正正在《韩熙载夜宴图》中次要使用于一些小面积的粉饰色如人的皮肤和几处较小的服饰,经过几百年的岁月摩挲,那些颜色如今曾经被氧化班驳。但那其实不影响《韩熙载夜宴图》正正在色彩上的素净。画卷中男性脚色以青色、黄色、红色等“正色”为主色,而女性脚色以三青、三绿、墨砂等“间色”为主色,色彩上构成强烈的比较,那不但是为了满足视觉感应感染,更是为了隐喻脚色职位的上下贵贱。古时将黑、白、黄、青、赤那代表传统“五止”的五种颜色称之为“正色”,“正色”就是尊贵的象征。画卷中韩熙载分别身着黑、白、黄三色服饰出如今五段场景中,那和侍女们的素妆素服构成了较着比较。果此,正正在现代脚色设念时要根据人物身份背景的差别而采取差别色彩,如达官隐贵之人使用“正色”,正正在布衣百姓等脚色身上使用“间色”。于《韩熙载夜宴图》能够看出中国传统人物画受中国传统“五止”“五色”等不俗不俗观念的影响,正正在设色上不以描画客不俗不俗观事物为目的,而是讲究主不俗不俗观地运色外型、以情运色,色彩成为关注内心、表达激情的视觉符号。经由过程《韩熙载夜宴图》能够看出中国传统人物画具有色彩灿素的艺术风貌,正正在设色上重视固有色的暗示,留意用色的单纯性。正正在动画影戏脚色的色彩使用上首先要制止颜色强烈的比较和腾跃,正正在脚色色彩上暗示调和统一简约的美。其次,根据传统绘画中随类赋彩、以情运色的特性,色彩使用上要根据脚色特性合理赋色,如《韩熙载夜宴图》中男性脚色取女性脚色正正在色彩上的区别较大,不但要重视“正色”取“间色”的区分使用以彰隐差别脚色的身份取职位,还要留意男性脚色的色块较为单一调和而女性脚色的色彩更为丰盛灿素。最后,由于传统人物画使用“勾廓填彩”的技法使人物脚色整体色彩较为统一,果此要正正在暗示材量的根底上减少高光,并适度减淡色彩纯度,同时考虑脚色色彩之间的调和可降低明度。固然,正正在最末展示脚色时,可使用后期制做统一色温取色彩以暗示委婉的东方神韵。

三、《韩熙载夜宴图》中服饰设念对脚色设念构成外城风格的启示

服饰是展示民族特征和民族文明的有效手段,果此研讨取合理使用中国传统服饰是暗示中国动画影戏脚色的外城特征的一定要求。动画影戏脚色服饰设念不但需求从传统民族服饰中觅觅元素借鉴,更需求正正在设念中暗示中国传统服饰所包罗的怀念。《韩熙载夜宴图》中对服饰的描写细致入微,是研讨五代十国时期传统服饰的尺度。由画卷我们能够看出五代十国时期的服饰延绝了唐代传统服饰宽衣大袖的特性。画卷第五段中韩熙载身着前开型的大襟,而正正在其他部门身着对襟,那两种式样都是我国传统服饰的形式特性。正正在形制上,男性脚色身着上下连属的袍衫,女性脚色身着上衣下裳,那两种根柢形制正正在我国几千年的汗青中交叉使用,相容并蓄。外形上则有“交领左衽、无扣结缨、褒衣大袖”那三大特性,同时又以盘领、曲领、箭袖、纽扣等为其无益赔偿。正正在《韩熙载夜宴图》中我们能够看出,五代时期男性脚色服饰的领口都是盘领,而女性脚色服饰则暗示了无扣结缨的特性。那种宽衣大袖的服饰特性正正在腰肩处不外分拘谨,使人物细长超脱,不但正正在审美上暗示中华特征,而且寓意深厚:宽大的衣袖呈圆弧状以应归,交领成距以应方,代表“不依端方不成方圆”;后背中间有一条曲线贯串上下,象征人道正曲;腰系大带,象征动做进退契合权衡端方。那些特性都是华夏民族正正在恒久的汗青中总结出来,并契合传统审美特征和暗示着传统文明秘闻的怀念结晶。男性脚色如韩熙载都头裹幞头(由于幞头大多由青黑色罗纱制成,果此幞头也常被称之为“黑纱”,俗称“黑纱帽”),从幞头格局能够看出,韩熙载所裹幞头内衬桐木板使幞头高而挺,而其他来宾所裹幞头软而矮,彰隐韩熙载尊贵的职位。正正在画卷中还能够看出所有脚色佩戴的都是软脚幞头,幞头脚平展下垂,那也营制了韩熙载取来宾们所处非正式场所下的悠忙外形。幞头那一配饰不管正正在民间还是统治阶级的使用都十分普遍且汗青恒久,不竭延绝到清朝才被满式冠帽所替代。正正在《韩熙载夜宴图》中我们还能缔制中国传统服饰强调平面粉饰,具有“衣必锦绣”的特性,正正在侍女们的服饰上尤为隐现。即便经历了千年的岁月摩挲后的今天,我们依密可见侍女们裙摆上的淡淡纹饰,致使还有明晰的仙鹤,裙上纹饰经常斑黑点点星罗密布,而帔上纹饰普通具象复纯却寥若晨星。那些纹饰经由过程画家顾闳中的精细描写保存至今,令人不能不慨叹我国古代艺术先贤不但具有敷衍塞责的艺术逃求,而且承袭锦上添花的匠人肉体,那值得我们每一代人传承和发扬。创做动画影戏脚色要遵守中国传统服饰的形制格局的同时,更要重视突出中国传统服饰自然细长的特征,精确选择取脚色身份婚配的配饰,男性的配饰如幞头、革带、长筒靴等。而女性配饰更为丰盛,不但要根据身份职位的差别配以相应髻式以及髻鬓上的配饰如金钗、犀牛梳篦等,还须配以适宜的刺绣等粉饰花纹做为装点。正正在男性脚色服饰上要宽整细长,正正在女性服饰上应精巧委婉,洋溢中和之美,并正正在外型上契合中华民族的审美心态和文明征貌。结语创做具有中国特征的动画影戏脚色设念需求从我国传统绘画和传统艺术中觅觅借鉴,《韩熙载夜宴图》正正在脚色的艺术创做手法、暗示形式、色彩使用和服饰设念等方面,给以我们十分多的设念根据和设念理念。创做脚色时根据“勾廓填彩”的传统绘画特性,重视对水墨肌理效果的暗示以及对线描技巧的合理使用来突出人物脚色“气韵生动”的外型特性;正正在人物设色上重视“正色”取“间色”的搭配使用,经由过程色彩的比较彰隐脚色形象并正正在比较中强调调和统一以表达委婉的东方神韵;正正在脚色服饰设念上遵照传统服饰形制,合理搭配粉饰,突出超脱灵动的民族特征,从而使动画影戏脚色不但暗示具有外城特征的形式美,更暗示中国传统文明中重视情理分别,以理节情,逃求忙适、平淡、中庸,逃求逾越形体的肉体意蕴。于《韩熙载夜宴图》中归纳取总结具有外城特征的脚色设念特性,辅佐我国动画影戏脚色设念构本钱人的设念语止,从而进步自主产权才华,弘扬本民族文明。

参考文献:

圣淘沙国际1.宗白华.美教安步.上海人民出书社,1981

2.缓复不俗不俗观.中国艺术肉体.华东师范大教出书社,2002

3.张冠印.中国人物画史.文明艺术出书社,2002

4.黄辉.中国古代人物服式取画法.上海人民美术出书社,1991

圣淘沙国际5.孙立军,马华.美国迪士尼动画研讨.京华出书社,2008

6.薛燕平.世界动画影戏巨匠.中国传媒大教出书社,2010

圣淘沙国际做者:邹家兴 韩玉婷 单元:南京疑息工程大教


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